Octave Mirbeau

Octave Mirbeau

Octave Mirbeau, 1900
Información personal
Nombre de nacimiento Octave Henri Marie Mirbeau
Nacimiento 16 de febrero de 1848
Trévières, Francia
Fallecimiento 16 de febrero de 1917
(69 años)
París, Francia
Lugar de sepultura Cementerio de Passy
Nacionalidad Francés
Lengua materna Francés
Familia
Cónyuge Alice Regnault
Información profesional
Ocupación Escritor, novelista, dramaturgo, periodista, crítico de arte
Años activo 1873-1913
Lengua de producción literaria Francés
Género novela, teatro, cuento, crónica, crítica de arte
Movimientos Impresionismo, Expresionismo
Obras notables El Jardín de los suplicios (1899), Diario de una camarera (1900), Los negocios son los negocios (1900)
Web
Sitio web Sitio web
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Octave Mirbeau (Trévières, 16 de febrero de 1848 - París, 16 de febrero de 1917) fue un escritor francés, periodista, crítico de arte, autor de novelas, de obras teatrales y de cuentos.

Fue periodista influyente, crítico de arte con don de previsión, panfletario comprometido con la verdad o la justicia, y fue además un novelista de éxito así como un dramaturgo de fama europea que, aún triunfando en todas las grandes escenas, no dejó de seducir, lo que es muy raro, a las vanguardias artísticas y literarias.

Trayectoria

Combates

Nació en Trévières, Normandía, el 16 de febrero de 1848, y murió en París el 16 de febrero de 1917. Tras un período juvenil en Rémalard (Perche), y terminados unos mediocres estudios en el colegio jesuita de Vannes – de donde es expulsado a los quince años, está condenado al encierro mortífero de un estudio notarial, después de la experiencia traumatizante de la guerra de 1870, responde a la llamada del líder bonapartista Dugué de la Fauconnerie, quien lo contrata como secretario particular y lo introduce en el periódico L'Ordre de Paris.

Tras su debut periodístico y político al servicio de los bonapartistas y su debut literario como “negro” (L'Écuyère, 1882, La Belle Madame Le Vassart, 1884), luego de los grandes cambios de 1884-1885, Octave Mirbeau se lanzó a la palestra por sí solo, poniendo la pluma al servicio de sus propios valores éticos y estéticos, y combinó la literatura y las luchas políticas. Sus obras se caracterizaron por su anticlericalismo, su pacifismo y su antimilitarismo. Fue un personaje comprometido con todas las luchas de su tiempo. Tenía grandes valores anarquistas como se ve en: (cf. el Prólogo a La Sociedad moribunda y la anarquia, de Jean Grave) y ardiente dreyfusista (cf. L'Affaire Dreyfus), encarna el intelectual comprometido en los asuntos públicos y lejos de todo partido. ¿Su deber primordial? Ser lúcido y forzarnos a ver lo que, ciegos recalcitrantes, solemos rehusar mirar de frente.

Crítico de arte y de literatura, se batió por los « grandes dioses de su corazón »: fue chantre de Auguste Rodin, Claude Monet, Camille Pissarro, Paul Cézanne, Auguste Renoir, Félix Vallotton y Pierre Bonnard, así como “descubridor” de Vincent van Gogh, Camille Claudel, Aristide Maillol , Maurice Maeterlinck, Marguerite Audoux y Maurice Utrillo.

Novelas

Novelas autobiográficas

Luego de escribir unas diez novelas como “negro” (ghost writer), debuta oficialmente con el éxito de El calvario (1886), novela en la que se libera de los traumas de una pasión devastadora por una mujer no muy santa llamada Judith y rebautizada Juliette en la ficción.[1] En 1888 publica El Abate Julio, primera novela dostoievskiana y prefreudiana de la literatura francesa, en la que aparecen dos personajes fascinantes : el abate Jules y el padre Pamphile.[2] En Sébastien Roch (1890), se alivia de otro trauma : el de su estancia con los jesuitas de Vannes y la violencia padecida con ellos, transgrediendo un tabú que cien años después perdura : la violación de adolescentes por sacerdotes.

Crisis de la novela

Entonces atraviesa una larga y grave crisis en el curso de la cual publica en edición de folletín una extraordinaria novela llamada Dans le ciel (En el cielo), en la que pone en escena a un pintor inspirado directamente en Van Gogh.

Poco después del caso Dreyfus, que acentúa su pesimismo, publica tres novelas juzgadas “escandalosas” por los Tartufos y los biempensantes y que tuvieron gran éxito de ventas en el mundo : Le Jardin des supplices (El Jardín de los suplicios (1899), Le Journal d'une femme de chambre (Diario de una camarera) (1900), y Les 21 jours d'un neurasthénique (1901). Ya en ellas pone en jaque el género novelesco, practicando la técnica del collage, transgrediendo los códigos de la verosimilitud, de la credibilidad novelesca y de las conveniencias hipócritas.

El remate de la vieja novela supuestamente realista se deberá a sus dos últimas obras narrativas, La 628-E8 (628-E8) (1907) y Dingo (1913), donde la fantasía se libera y cuyos héroes son su automóvil y su perro.

Teatro

Los malos pastores, 1913.

En el teatro Mirbeau alcanzó un primero éxito con una tragedia proletaria, Les Mauvais bergers (Los malos pastores) (1897), y después un triunfo mundial con una comedia clásica de costumbres y caracteres en la tradición de Molière: Les affaires sont les affaires (Los negocios son los negocios) (1903), en la que aparece el personaje de Isidoro Lechat, arquetipo del moderno hombre de negocios, producto de un mundo nuevo, ancestro de los especuladores de hoy, que de todo hace dinero y expande sus tentáculos por el mundo. En 1908, al término de una larga batalla judicial y mediática, hace representar en la Comedia Francesa Le Foyer, una obra destinada al escándalo en la que transgrede otro tabú: la explotación económica y sexual de adolescentes en hogares de supuesta caridad.

Mirbeau hizo representar seis pequeñas obras en un acto, muy innovadoras, publicadas con el nombre de Farces et moralités (1904); en ellas anticipa el teatro de Bertolt Brecht, Marcel Aymé, Harold Pinter y Eugène Ionesco, y lleva la revuelta al seno del lenguaje. Desmitifica la ley, la monogamia y las instituciones sociales, además de poner en ridículo el discurso de ciertos políticos y el lenguaje trivial del amor.

Fortuna póstuma

Mirbeau nunca cayó en el olvido : ha sido publicado de continuo en más de treinta lenguas. Sin embargo, a menudo se lo ha leído mal, su inmensa producción ha sido injustamente reducida a tres obras, y, políticamente incorrecto, ha atravesado un largo período de incomprensión de parte de los autores de manuales y de historias de la literatura. Felizmente, desde hace unos veinte años, gracias a la Société Octave Mirbeau, se lo viene releyendo bajo una luz nueva que permite apreciar el importante papel que ha jugado en la escena política, literaria y artística de la "Belle Époque" y en la evolución de los géneros literarios.

Los Intelectuales, n° Mirbeau, Buenos Aires, 1922.

Obras

Novelas

Teatro

Cuentos

Crónicas

El Alma rusa, 1921.

Correspondencia

Referencias

Enlaces externos

Citas

Notas

Véase también

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